Material de lectura

Este año trabajaremos con dos textos. El primero de ellos puede descargarse desde aquí.
Con este material, tendrán un mayor sustento teórico para desarrollar los temas que se evaluarán en los parciales.

Algunas fuentes libres de licencia

Aquí una serie de familias tipográficas muy interesante. Se trata de 16 tipografías con licencias de uso libre:

♦ Aller
7 variables | Sans Serif | Dalton Maag Ltd

♦ Droid-Sans
2 variables | Sans Serif | Google Android Fonts

♦ PT Sans
8 variables | Sans Serif | Paratype

♦ Titillium Text
6 variables | Sans Serif | Accademia di Belle Arti Urbino

♦ Ubuntu
4 variables | Sans Serif | Dalton Maag Ltd

♦ Sansation
3 variables | Sans Serif | Bernd Montag

♦ Calendas
3 variables | Serif | atipo

♦ Charis SIL
4 variables | Serif | SIL International

♦ Droid
4 variables | Serif | Google Android

♦ Fanwood
4 variables | Serif | Barry Schwartz

♦ Gentium SIL
8 variables | Serif | SIL International

♦ Old Standard TT
3 variables | Serif | Alexey Kryukov

♦ CPMono_v07
5 variables | Mono | Liquitype

♦ Lekton
3 variables | Mono | Accademia di Belle Arti di Urbino

♦ Bpdots
15 variables | Display | Backpacker

♦ Orbitron
4 variables | Display | Matt McInerney

Para elaborar esta lista, la cátedra Cosgaya de la UBA, especializada en tipografía, analizó criterios como cantidad de variables, cantidad de glifos, espaciado correcto, consistencia de signos de una variable a otra, calidad del dibujo, originalidad (que no sean copias de otras fuentes) y facilidad de descarga.

Encontrarán más información sobre el tema de las licencias en este folleto de la Asociación Tipográfica Internacional.

Fuente: Cátedra Cosgaya, FADU, UBA

Piden la restitución de la imprenta guaranítica misionera

El ministro de Cultura, Educación, Ciencia y Tecnología, Luis Jacobo, inició las gestiones ante el Gobierno nacional para la recuperación de la “Imprenta Guaranítica Misionera”, que se encuentra actualmente en el Museo del Cabildo de Buenos Aires.

La imprenta histórica fue construida íntegramente en la Reducción Jesuítica de Loreto a fines del siglo 17 por los padres Juan Bautista Neumann y José Serrano. Ese equipo fue pionero en el territorio del Virreinato del Río de la Plata, ya que recién 65 años después comenzó a funcionar la imprenta de Córdoba, cuando ni en Buenos Aires, ni Asunción, ni Santiago de Chile existían aparatos de este tipo.
Las investigaciones indican que hacia 1784, el virrey del Río de la Plata, Marques de Loreto, mandó a buscar a la “Imprenta Guaranítica Misionera” para hacerla instalar en Buenos Aires, donde fue preservada hasta nuestros días.
La iniciativa de recupero se enmarca en la Ley provincial VI Nº 145 en la cual se declara patrimonio cultural misionero a dicha imprenta. El Gobierno de la provincia realizó el requerimiento por nota al secretario general de la Presidencia de la Nación, Oscar Parrilli.

Fuente: Noticias de la Calle Viernes 25.03.2011

Museo Cultural de las Artes Gráficas

Unico en su género en el mundo, el Museo Cultural de las Artes Gráficas (Mucag), abrió sus puertas para ofrecer una visión del pasado, presente y futuro de esa industria.
El recinto posee un acervo de 3151 piezas, las cuales integran la Colección Birlain, en la que se pueden apreciar desde sellos prehispánicos hasta rayadoras para la fabricación de libros: una del siglo XIX y otra del XX.
El museo exhibe “una tercera parte” de su patrimonio, el cual fue reunido por el ingeniero Armando Birlain Schafler (1925-1996), a partir de la Colección Echaniz, misma que se incrementó con el aporte de tres generaciones.
Para reubicar de forma permanente las piezas, se rehabilitó y restauró la subestación Churubusco, que a principios del siglo pasado tenía generadores eléctricos y servía para reparar los tranvías que circulaban por la calzada de Tlalpan.
El nuevo recinto se divide en cinco salas, en las cuales se cuenta la historia de México, mediante instrumentos, maquinaria y trabajos de impresión gráfica.
La primera está dedicada a la expresión gráfica del México prehispánico. Allí se aprecian algunos sellos utilizados por los pueblos mesoamericanos. La segunda muestra el arte gráfico del virreinato: piedras y molderas de madera y cuero empleados en la impresión, además de algunos impresos del siglo XVI.
En la siguiente, el espectador puede observar decenas de herramientas usadas para aplicar el dorado en las portadas y pastas de libros, así como placas de metal para grabados y encuadernaciones antiguas. Resalta una máquina del siglo XVIII, llamada “prensa de nervios”, diseñada para reproducir grabados.


Réplica de la prensa de Juan Pablos
Entre las piezas principales y que son también un distintivo del museo, se cuenta una de las primeras prensas llegadas a América en 1539, el nombre de cuyo impresor, Juan Pablos, quedó registrado en uno de los primeros documentos publicados en nuestro continente y que llevó por título Doctrina Cristiana en Lengua Castellana y Mexicana.
José Luis Zamora dijo que para el préstamo para exposiciones nacionales e internacionales se ha creado una reproducción de dicha prensa, así como de una guillotina, un tórculo para estampar grabados en cobre y una prensa litográfica.
En la cuarta sala se presenta la evolución de la imprenta en México. Una prensa litográfica termina de conformar este espacio. Finalmente, una serie de piezas y objetos en torno al desarrollo de las artes gráficas en el porfiriato.
Destacan aquí algunos fotograbados de José Guadalupe Posada y “una invaluable réplica” de la que es conocida como “prensa de Juan Pablos”, la cual “como un acto de fe, consideramos que es la primera imprenta que llegó a México”, comentó José Luis Zamora Contreras, presidente del patronato del Mucag. Además de contar con un amplio espacio para conferencias, un salón de cómputo y dos aulas para capacitación, el museo tiene un laboratorio de pruebas que ofrece servicio a empresas o instituciones, para dar apoyo técnico respecto de pruebas para papel, tintas e impresión.
El Museo Cultural de las Artes Gráficas requirió una inversión de “alrededor de un millón de dólares” y el mantenimiento asciende a cerca de 350 mil pesos anuales. La dirección está a cargo de Teresa Dorantes y el curador del recinto es Tomás Gondi, quien contó con la colaboración de la restauradora Diana Velásquez y la museóloga Patricia Ballesteros.

U&lc en pdf

Fonts.com nos acerca los ejemplares de U&lc en pdf listos para descargar, a alta o a baja resolución.
U&lc comenzó a publicarse en 1974, con Herb Lubalin como director de arte, y fue una de las grandes cabeceras sobre tipografía hasta que cesó su actividad en 1999.
Ahora, gracias al espíritu de compartir y a las posibilidades de las nuevas tecnologías, se puede descargar con un solo click.
Fuente: Editorial Tipo-e

Patrimonio tipográfico latinoamericano

El lunes 18 de octubre de 2010, a las 18:00, están invitados al evento sobre patrimonio tipográfico latinoamericano, que se realizará en el Aula 10 de la Sede Fonseca, Universidad Nacional de La Plata, Facultad de Bellas Artes, Diag. 78 esq. 10.
En esta oportunidad se realizará la conferencia internacional, "Cartografía de una tierra ignota. Historia de los especímenes tipográficos latinoamericanos", a cargo de Marina Garone Gravier, y se presentará el libro Expósitos. La tipografía en Buenos Aires. 1780-1824, de Fabio Ares.
El acceso es libre y gratuito.

Materiales para el Trabajo Práctico Nª 8

Aquí encontrarán una serie de materiales gráficos a modo de ejemplo ( 1, 2, 3, 4 ) que sirven para visualizar algunas soluciones a problemas reales, donde la tipografía ocupó un rol protagónico o al menos importante.

Además encontrarán un archivo comprimido para realizar el trabajo.

Recuerden que este trabajo comienza fuera del aula (deben llevar bocetos para corregir en clase).
Pueden bajar el último teórico, la consigna, el apunte y el anexo en la sección de descarga de prácticos.