Blog de Tipo E

Celebramos la publicación del blog de Tipo E, que promete ser "un espacio para la reflexión entorno a la tipografía latina y en castellano".
Allí se abordarán temas relacionados con la tipografía en sus diferentes disciplinas: diseño de tipos, diseñadores, aplicación de la tipografía, su historia, y aparecerán todas las novedades de la editorial Tipo E y sus publicaciones.

Recomendaciones y sugerencias para el parcial

Para el parcial se incluyen todos los contenidos dados hasta aquí sobre tipografía y diagramación (maquetación).
Recomendamos llevar materiales para dibujar: Lápiz, regla y/o escuadra, goma, microfibra, etc., ya que la evaluación es teórico-práctica.
Les recordamos que no pueden estar ausentes en la primera instancia para tener derecho a la recuperación (salvo que acrediten la inasistencia con certificado médico expedido por Sanidad de la Universidad).

Algunas sugerencias para la evaluación:
- Demostrar el manejo de los contenidos teórico-prácticos.
- No dar nada por sabido. Desarrollar cada punto en forma extensiva, con claridad y precisión.
- Atender a las consignas dadas.
-Emplear una correcta redacción, ortografía, y "buena letra".

Sabemos que para la mayoría en la primer experiencia de este tipo en la Universidad, por eso queríamos hacer estas recomendaciones. Suerte para todos.

Monografía sobre cómo rendir un examen

Clase especial

El martes 5 de julio a las 14:00, en el aula 11 (auditorio), tendremos una Clase Especial, "La tipografía en Buenos Aires a través de impresos coloniales. 1780-1810".
A través de la charla se hará un recorrido cronológico de la "ruta de la imprenta" hasta la Buenos Aires de 1780, y el desarrollo del arte tipográfico en la Real Imprenta de Niños Expósitos hasta los tiempos de la Revolución de Mayo, a través de sus impresos, repasando conceptos generales sobre tipografía, impresión y composición.
La misma estará a cargo de Fabio Ares, docente de la cátedra, diseñador, e investigador de la Dirección General Patrimonio e Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires, y de la Universidad de La Plata, autor del libro Expósitos. La tipografía en Buenos Aires. 1780-1824, editado en 2010. La primera edición de la obra puede descargarse libremente del siguiente link.

Duración: 1 hora.

Piden la restitución de la imprenta guaranítica misionera

El ministro de Cultura, Educación, Ciencia y Tecnología, Luis Jacobo, inició las gestiones ante el Gobierno nacional para la recuperación de la “Imprenta Guaranítica Misionera”, que se encuentra actualmente en el Museo del Cabildo de Buenos Aires.

La imprenta histórica fue construida íntegramente en la Reducción Jesuítica de Loreto a fines del siglo 17 por los padres Juan Bautista Neumann y José Serrano. Ese equipo fue pionero en el territorio del Virreinato del Río de la Plata, ya que recién 65 años después comenzó a funcionar la imprenta de Córdoba, cuando ni en Buenos Aires, ni Asunción, ni Santiago de Chile existían aparatos de este tipo.
Las investigaciones indican que hacia 1784, el virrey del Río de la Plata, Marques de Loreto, mandó a buscar a la “Imprenta Guaranítica Misionera” para hacerla instalar en Buenos Aires, donde fue preservada hasta nuestros días.
La iniciativa de recupero se enmarca en la Ley provincial VI Nº 145 en la cual se declara patrimonio cultural misionero a dicha imprenta. El Gobierno de la provincia realizó el requerimiento por nota al secretario general de la Presidencia de la Nación, Oscar Parrilli.

Fuente: Noticias de la Calle Viernes 25.03.2011

Museo Cultural de las Artes Gráficas

Unico en su género en el mundo, el Museo Cultural de las Artes Gráficas (Mucag), abrió sus puertas para ofrecer una visión del pasado, presente y futuro de esa industria.
El recinto posee un acervo de 3151 piezas, las cuales integran la Colección Birlain, en la que se pueden apreciar desde sellos prehispánicos hasta rayadoras para la fabricación de libros: una del siglo XIX y otra del XX.
El museo exhibe “una tercera parte” de su patrimonio, el cual fue reunido por el ingeniero Armando Birlain Schafler (1925-1996), a partir de la Colección Echaniz, misma que se incrementó con el aporte de tres generaciones.
Para reubicar de forma permanente las piezas, se rehabilitó y restauró la subestación Churubusco, que a principios del siglo pasado tenía generadores eléctricos y servía para reparar los tranvías que circulaban por la calzada de Tlalpan.
El nuevo recinto se divide en cinco salas, en las cuales se cuenta la historia de México, mediante instrumentos, maquinaria y trabajos de impresión gráfica.
La primera está dedicada a la expresión gráfica del México prehispánico. Allí se aprecian algunos sellos utilizados por los pueblos mesoamericanos. La segunda muestra el arte gráfico del virreinato: piedras y molderas de madera y cuero empleados en la impresión, además de algunos impresos del siglo XVI.
En la siguiente, el espectador puede observar decenas de herramientas usadas para aplicar el dorado en las portadas y pastas de libros, así como placas de metal para grabados y encuadernaciones antiguas. Resalta una máquina del siglo XVIII, llamada “prensa de nervios”, diseñada para reproducir grabados.


Réplica de la prensa de Juan Pablos
Entre las piezas principales y que son también un distintivo del museo, se cuenta una de las primeras prensas llegadas a América en 1539, el nombre de cuyo impresor, Juan Pablos, quedó registrado en uno de los primeros documentos publicados en nuestro continente y que llevó por título Doctrina Cristiana en Lengua Castellana y Mexicana.
José Luis Zamora dijo que para el préstamo para exposiciones nacionales e internacionales se ha creado una reproducción de dicha prensa, así como de una guillotina, un tórculo para estampar grabados en cobre y una prensa litográfica.
En la cuarta sala se presenta la evolución de la imprenta en México. Una prensa litográfica termina de conformar este espacio. Finalmente, una serie de piezas y objetos en torno al desarrollo de las artes gráficas en el porfiriato.
Destacan aquí algunos fotograbados de José Guadalupe Posada y “una invaluable réplica” de la que es conocida como “prensa de Juan Pablos”, la cual “como un acto de fe, consideramos que es la primera imprenta que llegó a México”, comentó José Luis Zamora Contreras, presidente del patronato del Mucag. Además de contar con un amplio espacio para conferencias, un salón de cómputo y dos aulas para capacitación, el museo tiene un laboratorio de pruebas que ofrece servicio a empresas o instituciones, para dar apoyo técnico respecto de pruebas para papel, tintas e impresión.
El Museo Cultural de las Artes Gráficas requirió una inversión de “alrededor de un millón de dólares” y el mantenimiento asciende a cerca de 350 mil pesos anuales. La dirección está a cargo de Teresa Dorantes y el curador del recinto es Tomás Gondi, quien contó con la colaboración de la restauradora Diana Velásquez y la museóloga Patricia Ballesteros.

Patrimonio tipográfico latinoamericano

El lunes 18 de octubre de 2010, a las 18:00, están invitados al evento sobre patrimonio tipográfico latinoamericano, que se realizará en el Aula 10 de la Sede Fonseca, Universidad Nacional de La Plata, Facultad de Bellas Artes, Diag. 78 esq. 10.
En esta oportunidad se realizará la conferencia internacional, "Cartografía de una tierra ignota. Historia de los especímenes tipográficos latinoamericanos", a cargo de Marina Garone Gravier, y se presentará el libro Expósitos. La tipografía en Buenos Aires. 1780-1824, de Fabio Ares.
El acceso es libre y gratuito.

Presentación de libro sobre la imprenta

El martes 18 de mayo, a las 18:00, en el aula 10 de la Sede Fonseca de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de la Plata, se presentará Expósitos. La tipografía en Buenos Aires. 1780-1824, de Fabio Ares, un recorrido histórico por la que fuera la primera imprenta porteña: la Imprenta de Niños Expósitos, y una experiencia tipográfica que reconstruye una serie de caracteres y viñetas utilizados, realizada a partir de documentos impresos que integran el fondo documental del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
La charla fue organizada conjuntamente por la Dirección General Patrimonio e Instituto Histórico del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, y la Cátedra de Panorama Histórico Social del Diseño de la carrera de Diseño en Comunicación Visual, y cuenta con el auspicio de la Secretaría de Extensión de la Facultad de Bellas Artes, UNLP.
Todos los interesados pueden concurrir libremente.

DESCARGAR AVANCE:
http://www.mediafire.com/?dtdyjd2g0vo

Apple prepara monitores CMY

Los que trabajan en entornos de color relacionados con la industria gráfica saben que unos de los aspectos críticos es la conversión de imágenes RGB a CMYK. Este paso es necesario debido a que en el monitor se componen la imagen mediante una síntesis aditiva de color (RGB) y al momento de imprimir lo hacemos utilizando una síntesis sustractiva (CMY+K).
Los ingenieros de Apple están trabajando en el problema y plantearon una solución: utilizar monitores que trabajen con filtros sustractivos CMY en lugar de subpixels RGB. Si esto se lleva a la realidad el resultado sería la capacidad de realizar softproofing de una manera más cercana a la realidad. También es cierto que estas pantallas tendrían un uso limitado a entornos de preprensa y similares.
Fuente: Gráfica 2.0

La "Imprenta de la Patria” en la Feria del Libro

La primera imprenta del país se expone en la 36° edición de la Feria del Libro que se realiza del 22 de abril al 10 de Mayo.

Fue llevada a Córdoba por los jesuitas, en 1764, y luego transportada a Buenos Aires por el Virrey Vértiz; allí se convirtió en la Imprenta de Niños Expósitos.
En 1824 fue llevada a Salta y funcionó como Imprenta de la Patria en esa capital hasta 1867, cuando el caudillo Felipe Varela invadió la ciudad. Durante ese tiempo salió publicado el primer periódico salteño “La Revista Mensual”
En ese momento, algunos tipos de plomo de la imprenta fueron utilizados como metralla, y para fabricar balas para la defensa de la ciudad.
Según la creencia popular, allí habría terminado la historia de la añeja máquina, pero un trabajo del profesor Nestor Quintana se encargó de demostrar, que en realidad fue llevada a Cafayate, en donde funcionó hasta 1920. Quintana señaló, que lo último que se imprimió en esa máquina fue el diario cafayateño “La Verdad”, en la década de 1920.
Después ya no se la volvió a usar, y fue pasando de manos hasta que la recuperó Florentino Tilca, quien la cedió a la Municipalidad de Cafayate en 1979.
La prensa forma parte de la colección del Museo de la Vid y el Vino de Cafayate, donde se la exhibe habitualmente. Antes de devolverla al museo, la reliquia también se exhibirá en Salta para el día del periodista.

Fuente: El Tribuno de Salta

Avanza la digitalización de libros

Según un estudio realizado por dosdoce.com y Ediciona sobre la digitalización de libros en España, el 69% de los encuestados dijo que la principal prioridad de las editoriales ante el reto de la digitalización del libro es la definición de su modelo de negocio online. De todas formas, el 57% de las personas que participaron de la encuesta cree que convivirán las dos tecnologías (papel y electrónica), aunque un gran porcentaje (49%) piensa que más editoriales se sumarán a la comercialización de sus contenidos en formato digital. El debate está abierto y la digitalización del libro empieza a ser considerada cada vez más por más editoriales.
Visto en Ine 2.0

Billboard y la tecnología gráfica

Parece que la revista musical Billboard sabe bastante sobre tecnología gráfica.
Editó cinco afiches que funcionan de la siguiente manera: Cada una de ellas representa a una estrella de rock, y los puntos de trama de la separación CMYK son retratos vectoriales de otras estrellas de rock que tienen relación con la imagen principal (calculemos que son los que más influyeron en su carrera), y finalmente la separación de colores no se llama CMYK sino con el nombre de estas estrellas que componen la trama.
Visto en Grafica2.0

Aire fresco para Blog DCV

El blog del Foro DCV recibió un nuevo impulso en el arranque de este ciclo 2010. El sitio recolecta información sobre diseño, e información permanente de la carrera de Diseño en Comunicación Visual, como un resumen de lo mas destacado o lo mejor del foro.

Oscar para Logorama

El corto con animación de marcas Logorama se llevó el Oscar como mejor cortometraje animado, premio que también disputaban 'French Roast', 'Granny O'Grimm's Sleeping Beauty, 'La Dama y la Muerte, así como A Matter of Loaf and Death.
Al recibir la estatuilla, Nicolas Schmerkin bromeó al afirmar que "en el proyecto no se maltrato ningún logo". Este domingo se celebró la ceremonia de la 82° edición de los premios, en el teatro Kodak de Los Angeles, gala presentada por Steve Martin y Alec Baldwin.
Argentina tuvo su esperada estatuilla por El secreto de sus ojos y Avatar apenas obtuvo tres galardones, pero el premio para el diseño gráfico fue sin dudas Logorama.

Tipografía por Haití

El desastre ocurrido recientemente en Haití, ha hecho que Sense Sangs organice una enorme subasta benéfica con la intención de recaudar fondos que irán a parar íntegramente a ese país.

Bajo el lema “dissenyadors amb Haití”, el colectivo barcelonés ha conseguido recopilar una infinidad de trabajos y originales de diferentes diseñadores de todo el Estado que han cedido exclusivamente para esta ocasión y que se expondrán y subastarán del día 1 al 4 de febrero en la misma Escola Bau, situada en Barcelona.
El aporte de trabajos y originales de los diferentes estudios ha sido excelente, recibiendo colaboraciones de profesionales tan reconocidos como Ricardo Rousselot (con más de 200 originales de todos sus proyectos corporativos como el logo de Smoking, La Casera, Habanos o el de La jijonenca, además de infinidad de letterings inéditos), Vasava, Peret, Mucho, Index Books, Luís Morillas, La Mosca, Ruiz+Co. y muchos otros.
Fuente: Unos tipos duros

El filete porteño

El Gobierno porteño inauguró un nuevo sitio web dedicado al fileteado porteño, para conocer la historia de la expresión artística que mejor representa a la Ciudad de Buenos Aires.
Se puede consultar sobre la historia del filete, sus formas, frases, y curiosidadades. La información fue extraída del libro Filete Porteño de Alfredo Genovese, editado por la Comisión para la Preservación del Patrimonio Histórico Cultural de Buenos Aires. Fuente: GCBA